青銅時代

一個人只擁有此生此世是不夠的，
他還應該擁有詩意的世界。
對我來說，這個世界在長安城裡。
才子佳人、千里尋愛、夜半私奔、開創盛世……
標誌中國文明發展的象徵，
關於城市、生活、氣息、愛欲與夢想的──新．唐朝豪放史！

　　如果不是為了那極致的溫柔與尊嚴，
　　為什麼甘心走進那一座座象牙塔裡？
　　女人的婚姻之道、知識分子的從政之路，
　　一套名分禮遇，一副囚籠枷鎖，
　　牆裡牆外，選擇做一個自由的鄉野流氓抑或高貴的公卿大夫，
　　這是歷史長流中知識分子面對的永恆命題。
　　黎明之前的熒熒天光中，王小波的世紀寓言。

　　《青銅時代》是王小波「時代三部曲」之三。是以三個唐代傳奇為藍本所創造的長篇小說，分別是描寫薛嵩和紅線的〈萬壽寺〉、李靖和紅拂的〈紅拂夜奔〉，及王仙客和劉無雙的〈尋找無雙〉。才子佳人、俠義柔骨、纏綿情事……引人無限神往。原始材料僅是短短的唐人傳奇，王小波卻給予它們無止境的可能性，時空的軸交疊著是夢與想像的軸，古人與今人隔著「夢」這面鏡子對照，交錯拼貼，織就出密密糾結的故事網。

　　〈萬壽寺〉失去記憶的王二，在半夢半醒之間締造了唐朝薛嵩與紅線的故事，裡頭的薛嵩為了重振家族榮光買了湘西節度使的官，只不過還沒施展抱負生活卻先變糟，竟到了難以收拾的境況。苗寨的氣味、生活的細節、肌膚相親的熱辣溫度，以及薛嵩和紅線、妓女、女刺客之間的風韻俠義，讓人感到彷彿活在唐朝，當夢做得夠大，反客為主吃掉了現實。當王二恢復記憶，發現現實的無趣，發成一句絕望的吶喊：「一切都在無可避免地走向庸俗。」

　　〈紅拂夜奔〉李靖是唐代最頂尖的知識分子，文武雙全、無所不能，又熱愛自由，他輕易地跳出舊朝洛陽城的束縛，卻被唐太宗誆來建造長安城，他一輩子都想證明自己聰明，最終卻在巨大的權力面前縛死自己。做為伴侶的紅拂為愛追隨夫君，卻也一同跌入了權力設下的陷阱，最後連要殉情也需要皇帝許可。權力扭曲了人心與行狀，將智慧和愛情演變成一幕幕滑稽的鬧劇。

　　〈尋找無雙〉為了尋找失蹤的愛人無雙，王仙客扮起了柯南辦案，在尋訪的過程裡發現，整個長安城的人好像集體失去了某段記憶，越探索越是疑點重重，後來隱約拼湊那段皇帝血洗長安城的日子──白色恐怖的記憶，而無雙似乎在該事件中家破人亡，傳聞她被買進了宮中做宮女……

本書特色

　　長安的氣味

　　城裡禁止喧嘩……草驢可以進城，叫驢不准進城，所以對於驢來說，長安是個同性戀的場所。城裡可以養公貓，但不准養母貓，這樣牠們總是跑到城外去叫春。長安城裡女人多，男人少，無須說，李衛公這樣設計長安城，是為他自己著想，後來他又後悔了，因為女人一多，女權就高漲。到處立了電線桿子，空中架有通訊線路，上面有些小小的老鼠拉著小車，車裡是信件。只要在牠前面用竹竿挑上一小塊臘肉，牠就會爬到該去的地方。

　　長安的白光

　　尤其是在早上陽光斜射的時候，這座黃土碾成的大城被露水滋潤，呈現出濃煙的黃色，房屋牆壁稜線分明。這也是槐花香味最濃的時候。偶爾會有幾個姑娘曲線畢露，婀娜多姿地到井邊去取水。但這只是曇花一現的景象。等到太陽剛升起來，大街又充滿了囂張的人群和粗厲的嗓音，還有踢踢踏踏的腳步聲，塵土飛揚。

　　愛的尊嚴

　　他給囚籠的框子設計了一種花飾，是由葡萄藤葉組成。這座籠子的厚重、堅固體現他的赤誠，柚木的質地和光澤體現他的溫柔……在未來的某一天，她會被套上這些枷鎖，關進囚籠，成為永遠的囚徒和家庭主婦，終身和那些柚木為伍，顯得既孤獨，又高傲，就再也出不來了。在此之前，她要做的是監督他把周到、細緻、溫柔和嚴酷都做到極致，在此之後，她就要享受這些周到、細緻和溫柔。

　　死的自由

　　李衛公死了以後，紅拂也不想活了！她不光是說說而已，還給皇后上了奏章，申請為夫殉節。皇后派宮內主管劉公公去主持此事。劉公公就請了長安城裡辦理貴婦自殺最有經驗的魏老婆子來做顧問。紅拂殉夫一事就操縱在專業人士手裡了。做棺材、入正史、定諡號都和她沒有關係。她只管等到一個良辰吉日死掉就可：不到那個日子，她想死都死不了，到了那個日子，她想活也活不成了。

　　難得有情郎

　　王仙客睡著以後，總希望能夢見無雙，因為無雙是他的未婚妻。但是他一回也沒有夢見過她，反而總是夢見灰眼睛、高個子、寬肩膀、細腰豐臀的魚玄機。久而久之，他簡直就不知自己到長安是找誰，是無雙還是魚玄機。難道不是扶無雙上馬時，她的乳房從他肩上沉甸甸地滑過嗎？難道不是無雙和他在小胡同裡偷吻，他把舌頭伸進了無雙兩片厚厚的嘴唇中間？但是他怎麼老會夢見魚玄機呢？

　　牡丹花下死

　　她嘴上出現了一縷微笑，好像一滴血落在水裡，馬上散成縷縷血絲。猛然間她睜開了眼睛，眼睛又大又圓。這使薛嵩為之一愣。然後她就突出水面，揮起藏在身後的右手，那手裡握了一把鋒利的刀，白若霜雪，朝薛嵩的頭上揮來。所幸他還有幾分明白，及時地躲了一下，只把半隻耳朵砍掉了。這個女刺客就逃掉了，彷彿消失在白色的晨霧裡。　　

　　．濃濃唐朝風：唐朝的生活、制度，長安城的氣味，文官武將的理想追求，男男女女的愛憎情欲等等，勾勒出一幅壯闊的盛唐史詩。

　　．俠義色彩：薛嵩遇刺、苗女紅線和女刺客的情誼，虯髯與紅拂的真性情，敘事有著刀光劍影之驚妙，更充滿俠客之豪氣精神。

　　．顛覆中國哲學：墨子在先秦就發明了微積分嗎？！書中解碼中國名家學說，賦以科學的靈魂，中國哲學不是柔弱文骨而是富含科學邏輯的精密思想，只不過是用了筆畫繁複的中國字來表達。

　　．古今交錯，再造「傳奇」：改寫三部唐傳奇，時空的軸交疊著夢與想像的軸，古人與今人隔著「夢」的鏡子對照，將今人的愛情與唐人傳奇相拼貼，使唐人傳奇現代化。

　　．「時代三部曲」 被列為「二十世紀中文小說一百強」。

　　．最受肯定──兩獲台灣《聯合報》小說獎的中國作家王小波。「時代三部曲」一系列入選《亞洲週刊》「二十世紀中文小說一百強」，被譽為中國當代文壇「最美的收穫」。

　　．「時代三部曲」表面上是王小波作品的合集，每部之間似乎無甚聯繫，其實之間存有一個邏輯順序。即：《黃金時代》描寫現實世界；《白銀時代》描寫未來世界；而《青銅時代》的故事則都發生在過去。

作者簡介

王小波

　　1952-1997

　　我想要從夢裡醒來，就要想出自己什麼時候睡著了，
　　方能跳出夢境，這是唯一的途徑。─王小波
　　中國當代文壇「最美的收穫」

　　浪漫騎士、行吟詩人、自由思想家。1952年生於北京，1968年在雲南插隊，1978年考入中國人民大學修習商業管理，1984至1988年在美國匹茲堡大學進修；獲碩士學位後返國，任教於北京大學。後辭教職以專事寫作。

　　《黃金時代》曾獲第十三屆聯合報中篇小說首獎，《未來世界》又續獲第十六屆聯合報小說首獎。王小波的代表作「時代三部曲」，即《黃金時代》、《白銀時代》、《青銅時代》，和雜文集《我的精神家園》長年高踞大陸暢銷榜。無論為人、為文，王小波都具特立獨行之意味，深具批判精神，其作品被譽為「中國當代文壇最美的收穫」。作品深具義大利小說家卡爾維諾、捷克小說家米蘭．昆德拉，及日本小說家村上春樹的意趣與才賦。

　　1997年4月，王小波以四十五歲英年猝逝於北京，他的遽然逝世，成為了王小波現象的開端，其作品被空前地傳播和接受……他的作品開啟了中國第二次自由主義浪潮，第一次是在五四運動。

〈萬壽寺〉之愛的尊嚴

它好像一塊鐵板，但比鐵要溫柔。正是因為這個緣故，薛嵩決定要用它做成一個囚籠，把紅線裝在裡面，運進鳳凰寨。這座籠子相當寬敞，有六尺見方，五尺高，截面是四葉的花朵形；上下兩面是厚重的木板，拋光，去角；中間用粗大的圓柱支撐。薛嵩還想在籠子裡裝上一張凳子——更準確地說，是一塊架在空中的木板；在木板上放上一塊棕織的坐墊。眾所周知，在硬木上可以雕花。薛嵩給囚籠的框子設計了一種花飾，是由葡萄藤葉組成。但他有很久沒有見過葡萄，畫出的葡萄葉和蓖麻葉相似。這樣一座籠子可以體現薛嵩的赤誠，也可以體現他的溫柔。用籠子的厚重、堅固體現他的赤誠，用柚木的質地和光澤來體現他的溫柔……而紅線坐在赤誠和溫柔中間，雙手和雙腳各由一塊木枷鎖住，顯得既孤獨，又高傲。整個雨季裡，薛嵩都坐在那間新建的草房裡，在柚樹的旁邊，烤著牛糞火畫圖。從柚樹砍斷的一端不斷地流出綠水，不顧外面降落的雨水，草房裡溫暖如春。有好幾個月就這樣過去了。

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薛嵩決定要搶紅線為妻，為此他要做一輛囚車，把紅線裝在裡面運進鳳凰寨。他把砍到的木材焙乾，又找人幫忙把木頭解成板材——因為木頭太硬，這件事可不容易。這時候別人都以為他想要打家具，都勸他別用這樣硬的木頭，但他不聽。他還想做兩塊枷，分頭枷住紅線的手和腳。後來他又決定從手枷做起，以此來練習他的木匠手藝。這是因為做手枷用的木料有限，做壞了也不可惜；除此之外，還可以讓大塊的木板繼續乾一乾。這個東西可以分成兩半，也可以借助一些卡榫嚴絲合縫地合為一體。當然，分成兩半時，木板上應該有兩個半圓形的槽，合起來時形成兩個圓洞，這兩個洞的尺寸應該和紅線的手腕相吻合。做到這裡時，薛嵩就開始冥思苦索，因為他不知道紅線手腕的尺寸。後來他覺得不妨實際看一看，就丟下木匠活，出發去找紅線。

此時雨季已過，原野上到處是氾濫的痕跡——窄窄的小河溝兩邊，有很寬的、茵茵的綠草帶——再過一些時候，烈日才會使草枯萎，綠色才會向河裡收縮。此時草甚至從河岸上低垂下來，把土岸包得像個草包。渠平溝滿，但水總算是退回了河裡。紅線就在小河裡摸魚。她站在水裡，雙手在河岸下摸索，因為魚總待在岸邊的泥窩裡——水面平靜，好像是一層油；河也不像在流動。這是因為雨季裡落下的水太多，只能慢慢地流走。我總覺得自己在熱帶的荒野地方待過，否則，這個景象也不會如此逼真地出現在我眼前。這片荒原色彩斑斕，到處是被陸地分割後的靜止水面，天上有很多雲，太陽也看不見。

薛嵩就在這個景象面前，但他全神貫注地看著紅線。看了好半天，只看到一個圓滾滾的小屁股；還看見一個脊背，上面有一串脊梁骨。薛嵩把每一塊脊梁骨的位置和形狀通通記住了，但他還是不知紅線的手腕有多粗。這是因為他站在紅線的背後，離得還比較遠。而紅線則躬下身去，閉著眼睛，雙手在淤泥中摸索——這些泥是這個雨季裡剛剛淤下來的，還沒有變成土，所以細膩到幾乎溫柔，而且是暖洋洋的。有時候，她的指端遇上一股冷流，那就是淤泥下的一小股泉水。有時候她的指端遇上了一股溫暖，那就是摸到了自己的腳趾。有時候手指遇上了蠕動中的黃鱔，因為現在天氣暖，再加上是在軟泥裡，就很難把牠捉住——這種東西滑得很。紅線期待著手忽然伸到一個空腔裡，這裡有很多尖刺來刺她的手——這就是她要找的魚窩。那裡面有很多高原上的鬍子鯰魚，密密層層地擠在一起，發現有人把手伸起來，就一齊去啄那隻手——其實不啄還好些，這一啄把自己完全暴露。假如發現了這種魚窩，紅線就會不動聲色地把手抽回去，做好準備，再把牠們一舉捉光。我不記得自己什麼時候在河溝裡摸過魚，但是這個過程我感到十分親切。紅線全神貫注地做這些事，但也感到有一股冷流，就如一股泉水，陰陰地從背後襲來。作為一個小姑娘，她很知道這是有一個臭男人在打她的主意。所以，後來她只是假裝在摸魚，實際上卻在聽背後的聲音：有無壓抑的鼻息、躡手躡腳的腳步聲——她準備等他走近，然後猛一轉身，用膝蓋朝他胯下一頂——此後的情景也不難想像：那個男人蹲在水裡，翻著白眼，嘴裡吼吼地亂喊一通。說實在的，我很希望薛嵩被紅線一膝蓋頂在小命根上，疼得七死八活。但是這件事並未發生。